首页 > 国际新闻

叶公超与“京派”新诗形式讨论

文章作者:来源:www.jl-starnet.com时间:2019-09-05



叶公超与 “京派” 新诗形式讨论

叶公超 ( 1904—1981) ,广东番禺人,不仅 是 “新月”派文学批评家,也是 “京派”诗学理 论家,他的现代诗学理论建构完成于 1933—1937 年,这段时间他在清华大学、北京大学任教,与 “京派”文人学者交往较多。1935 年梁宗岱在天 津主编 《大公报·文艺·诗特刊》,围绕新诗形 式问题开展讨论,沈从文把它称为 “中国新诗运 动”。 “京派”新诗形式讨论,由朱光潜主导, “读诗会”开其端,《大公报·文艺·诗特刊》和 《文学杂志》续其后,甚至延伸到上海戴望舒主 编的 《新诗》杂志。罗念生认为 “战前的一两年 是新诗的讨论时期,就文字、音节、形式加以分 析。那时期贡献最大的是朱孟实先生,此外如梁 宗岱、周煦良、叶公超、林庚诸位先生都有不磨 的功劳。”这个评论较为中肯,是对 “京派”新 诗形式讨论的解读。

考察叶公超的现代诗学理论建构,我们不能 忽略 “京派”新诗形式讨论的具体语境。叶公超 对中国现代诗学理论的独特贡献究竟是什么,它 与 “京派”新诗形式讨论有何关系,这些都是值 得进一步思考的问题。

01

“ 读诗会”: “ 京派”新诗 形式讨论的发端

76340dd70d1a47daa011b60a2f69d2e6

梁宗岱在发刊辞 《新诗的十字路口》中,对 胡适的新诗观念进行驳议,认为诗不能脱离形式 而存在,新诗走出困境惟有 “发见新音节和创造 新格律”。1935 年 11 月 10 日,沈 从 文 发 表 《新诗的旧账———并介绍诗刊》, “诗刊”即指梁 宗岱主编的 《诗特刊》。沈从文对梁宗岱的观点 予以声援,指出 《诗特刊》 是一个 “试验的场 所,来发表创作,共同批评和讨论”, “这刊物篇 幅虽不大,对中国新诗运动或许有点意义”, 这里的 “中国新诗运动”,如前所述,即 “京派” 的新诗形式讨论。 叶公超的 《音节与意义》 发表在罗念生的 《节律与拍子》 《音节》和梁宗岱的 《关于音节》 之后,但叶公超一文 “持论也最为圆融”。罗 念生认为,诗的节奏应该叫节律,在音量、时间 上有高低长短之分,诗是时间艺术,不能用空间 的整齐来规约,因此提出用 “拍子”作为诗的节 律。梁宗岱就新诗的平仄、轻重音问题与罗念生 商榷,对字的轻重音能否做新诗音律提出质疑; 同时认可罗念生以孙大雨的 “字组”作新诗的拍 子。罗念生在 《音节》一文中,提出新诗音节应 由双声、叠韵、平仄等要素构成,并以拟声词为 例探讨了新诗的声音与意义的关系。对此,叶公 超提出不同看法,认为 “一个字的声音与意义在 充分传达的时候,是不能分开的,不能各自独立 的,它们似乎有一种彼此象征的关系”。他以 汉语的同声字 “香” “乡” “镶” “湘”等为例, 辨别音色与意义的关联,证明字音与音符之间不 能划等号,同时对法国象征主义诗歌的音乐性理 论表示质疑。最后,叶公超把诗的节奏分为 “语 言的节奏” 和 “歌调的节奏” 两种,并对北平 “前线诗人”卞之琳和何其芳的创作有所肯定。

这是一种友好而坦诚的新诗形式辩论。 “京 派”新诗形式运动的理论框架和方法是朱光潜设 定的,他要求用严谨分析和逻辑归纳来具体讨论 诗的音节和节奏, “就大体说,新诗的节奏是偏 于语言的。音乐的节奏在新诗中有无地位,它应 该不应该有地位,还须待大家虚心探讨”。梁 宗岱向来重视新诗的音节,在 《大公报·文艺· 诗特刊》的发刊辞中把诗的形式本质推向极致, 认为诗不能离开形式而存在。在 《大公报·文艺·诗特刊》的 “诗论”中,叶公超的 《音节与意义》有较高的诗学价值: 第一,叶公超辨析了汉 语同音字与字义之间没有直接关联,这是有说服 力的; 第二,叶公超细读分析了徐志摩的新诗 《火车擒住轨》的节奏,尤其是停逗、标点对新 诗节奏的影响,这为前人和时人所未曾关注,具 有原创性; 第三,叶公超委婉批评了新诗 “泛滥 的音节”与 “歌调的节奏”,反对把诗的音节置 于意义之上,认为新诗 “语体节奏”最适宜表现 诗人的思想与态度,这已经触及现代汉语与新诗 之间的某种本质联系。 (未完待续)

作者:姚家育

版权:归作者所有,未经授权请勿商用

达到当天最大量

bwin官网注册